मेहता लड़का
रेटिंग – **** (4/5)
कास्ट: बोमन ईरानी, अविनाश तिवारी, शरिया चौधरी, पूजा सरकार और बहुत कुछ
निर्देशित: बोमन ईरानी
लेखन: अलेक्जेंडर डेलरेस और बोमन ईरानी
फादर बेटे गतिशील होते हैं, जबकि पके होते हैं, अक्सर खुद को चंगुल के चंगुल में फिसलते हैं। यह एक समीकरण है जिसे सिनेमा में थोड़ा खोजा गया है, और जब ऐसा होता है, तो कहानी अक्सर परिचित ट्रम्प के लिए तुला होती है। शायद ही हम एक ऐसी कहानी का निरीक्षण करते हैं जो केवल पिता और पुत्र के बारे में नहीं है, बल्कि किसी भी तरह अभी भी उनके बारे में पूरी तरह से बनी हुई है।
यह विरोधाभास, जैसा कि एक बंधन के रूप में दोषी है, वास्तव में लड़कों ने एक उल्लेखनीय जुर्माना के साथ पैक किया है। हमारे समय के सर्वश्रेष्ठ अभिनेताओं में से एक, बोमन ईरानी, इस निविदा के साथ अपने निर्देशन में कदम रखते हैं, गहराई से महसूस किया नाटक, जो अविनाश तिवारी, शरिया चौधरी, पूजा सरकार और एक अद्भुत समर्थन कलाकारों के साथ आगे बढ़ता है।
इस फिल्म में हमें एमी (तिवारी) से परिचित कराया गया है, जो ज्ञान और उत्साह दोनों के साथ एक बढ़ते युवा वास्तुकार है, जैसा कि उनके बॉस ने पुष्टि की है। फिर भी, वाहक की योजना को उजागर करने में एक विशेष हिचकिचाहट अपने आत्म -आच्छाद में दरारें दिखाती है। जीवन एक भारी झटका देता है जब उसकी माँ की मृत्यु हो जाती है, और उसे अपने अजनबी पिता (ईरानी) और उसकी बहन, इनो (स्वर्प) के साथ फिर से बताने के लिए मजबूर किया जाता है।
पिता और पुत्र के बीच महत्वपूर्ण संबंध, जो पहले से ही चोट लगी है, अस्पष्ट सत्य के उभरने पर अधिक परीक्षण किया गया है। अब, इस शिक्षक के वियोग के साथ, वे दो ढीले सिर दुखी कर रहे हैं।
जब अनु अपने पिता के साथ संयुक्त राज्य अमेरिका के लिए रवाना होने की तैयारी करता है, तो चीजें कुछ दिनों के लिए एक ही छत के नीचे पिता के बेटे को छोड़ देती हैं। इस प्रकार, संघर्ष, प्रतिरोध, प्रतिबिंब और अंततः, एक अस्थायी गणना से पीड़ित एक अनावश्यक सह -अस्तित्व को खड़ा करता है।
यह आपको यह बताने की कोशिश नहीं करता है कि यह एक परिवार की तरह दिखना चाहिए। यह सिर्फ एक दर्पण रखता है, जो आपको यह देखने की अनुमति देता है कि यह अक्सर क्या होता है।
यह कहने के लिए कि लड़के हार्टस्ट्रीम में टग हैं। फिल्म की हर हार को जानबूझकर देखभाल के साथ तैयार किया गया है, यह सुनिश्चित करते हुए कि लिखित और कार्यान्वयन भविष्यवाणियां स्थापना और रियायती ARXes के दायरे में नहीं आती हैं। आम का महंगा लेकिन संरचनात्मक रूप से दोषपूर्ण मुंबई अपार्टमेंट अपने पिता के साथ अपने संबंधों की गिरती भावनात्मक वास्तुकला का दर्पण है।
ईरानी की भूमिका, 71 -वर्ष की विधवा है, जो नुकसान के भारी वजन से पीड़ित है, और अपनी स्वतंत्रता से सख्ती से हिल गई है, और उसने अपने बेटे के इशारों का भी अत्यंत इरादे के साथ इशारों का विरोध किया है। दूसरी ओर, उम ने इस डिवीजन को समाप्त करने के लिए कड़ी मेहनत की है, लेकिन उनके प्रयास – हालांकि उनका सबसे अच्छा प्रयास – अक्सर तटस्थ संवेदना के साथ होता है। उनकी पेशेवर कुंठाओं ने उनके व्यक्तिगत संघर्ष को जटिल कर दिया, जो उनके पिता की हिचकिचाहट करता है।
ईरानी निर्देशक पारंपरिक कहानी के लिए अपने प्रतिरोध में चमकते हैं। यूएम के साथी और प्रेमिका, ज़ारा (शरिया चौधरी) का उपचार कोई और स्पष्ट नहीं है। इसकी उपस्थिति गहने नहीं है। यह सिर्फ एक रोमांटिक ऑल प्लेट नहीं है। इसके बजाय, ज़ारा एमी के जीवन में एक भावनात्मक लंगर है, एक स्वीकारोक्ति जो अपने खामियों, समर्थन का एक स्तंभ और अपने पिता के लिए एक बेटी की तरह एक बेटी को बुलाने से परहेज नहीं करती है।
महिलाओं के पात्रों को अक्सर मर्दाना पात्रों पर आधारित कहानियों में लिखा जाता है, क्योंकि महिलाओं के चरित्र अक्सर लिखे जाते हैं। चौदह एक छोटी शक्ति, शांत और ठोस उपस्थिति के साथ ज़ारा का आनंद लेता है, जबकि ऑर्डर आसानी से उसकी स्क्रीन के सीमित समय पर केंद्रित है।
कोई भी लड़कों को “स्तरित” फिल्म के रूप में लेबल कर सकता है, लेकिन इससे भी कम लगता है। इसके बयान में की गई जटिलताओं को सांस लेने के लिए एक जगह की आवश्यकता होती है, अवशोषित होता है। यहाँ एक बार -बार आकार है जो एक शांत लेकिन शक्तिशाली टिप्पणियों के रूप में काम करता है। इस कहानी के पुरुष, अपनी शक्तियों के बावजूद, हमेशा महिलाओं द्वारा उनके जीवन में रखे जाते हैं।
जब वे महिलाएं चली जाती हैं, तो जो कुछ बचा है वह अगोस का युद्ध होता है, दुःख और गर्व के बीच एक नाजुक नृत्य, एक शांत प्रतियोगिता जहां पिता और पुत्र दूसरों की पुष्टि करना चाहते हैं। भावनात्मक भित्तियों को धीमा, विनोदी और कभी नहीं झुकाया जाता है – जैसा कि वास्तविक जीवन अक्सर होता है।
फिल्म प्रदर्शनों में एक मास्टरक्लास है, जिसे दो पावरहाउस अभिनेताओं द्वारा लंगर डाला गया है। ईरानी, दोनों कैमरे के सामने और पीछे, साबित करता है कि वह हमारे समय की सबसे सफल कहानियों में से एक है। उनके प्रतिबंध के बारे में उनकी समझ, उनके वजन को ठीक करने के लिए एक पल के लिए लंबे समय तक रहने की उनकी क्षमता एक दुर्लभ उपहार है।
इसके सिनेमोग्राफर के साथ उनका सहयोग आश्चर्यजनक रूप से विकसित फ्रेम की एक श्रृंखला का परिणाम है, प्रत्येक शॉट अपनी शांत कहानी बताता है। और फिर अविनाश तिवारी है। एक अभिनेता जिसकी भावनात्मक गहराई प्रभावित करती है, और एमी के दंगों को अद्भुत सत्य के साथ प्रस्तुत करती है। यह व्यक्ति अपने चरित्र की पसंद के साथ उठ रहा है और कैसे!
लेकिन शायद सबसे गहन प्रदर्शन पूजा सरकार से आता है। वह उन लोगों में से जो अपने काम से अपरिचित हैं, को लड़कों की सबसे बड़ी खोज माना जा सकता है। हालांकि, उन लोगों के लिए जिन्होंने अपने करियर का पालन किया है, यह उनकी क्षमता का एक और प्रमाण है। उनके हवाई अड्डे के दृश्य – एक पल को उनके पिता और भाई दोनों के साथ साझा किया गया है। यह फिल्म की सबसे गहरी और खूबसूरती से प्रस्तुत श्रृंखला में से एक है, जो क्रेडिट भूमिका के बाद लंबे समय से गूंजती है।
लड़कों को अलग करने वाली चीज इसकी सादगी है। कुछ अनावश्यक धीमी गति से सेटिंग के बावजूद, कोई संरचनात्मक संकल्प नहीं है, न ही कोई पारंपरिक ए-ट्रेसिटरी जो एक महान वृद्धि का कारण बनता है। इसके बजाय, फिल्म एक ओडिसी के रूप में सामने आती है। यह एक टूटे हुए, गहरे गरीब लोगों में से एक है, जो सही नहीं है, लेकिन बेहतर है। अधिक सहानुभूति बनने के लिए। आगे की समझ। अधिक मानव। और यह इसमें है।
यह आपको यह बताने की कोशिश नहीं करता है कि यह एक परिवार की तरह दिखना चाहिए। यह सिर्फ एक दर्पण पकड़े हुए है, जो आपको यह देखने की अनुमति देता है कि यह अक्सर क्या होता है।
पहली फिल्म ईरान के निर्देशन को निर्देशित करने के लिए सिर्फ एक फिल्म नहीं है। यह एक अनुभव है। यह एक ऐसा रिश्ते की तरह है जो इसे बहुत महत्वपूर्ण बनाता है।
