‘हसब पार’ समीक्षा: आर माधवन चमके, स्क्रिप्ट लड़खड़ाई।

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रेटिंग – **1/2 (2.5/5)

कलाकार: आर. माधवन, नील नितिन मुकेश, कीर्ति कल्हारी, रश्मी देसाई

निर्देशक: अश्विन धीर

अभी, अश्विनी धीर की हसब पर्व में, आर. माधवन अपने ट्रेडमार्क करिश्मा के साथ कथा का नेतृत्व करते हैं, लेकिन उनकी सूक्ष्मता भी फिल्म को इसकी निराशा से नहीं बचा सकती है। वित्तीय धोखाधड़ी के महत्वपूर्ण मुद्दे से निपटने के लिए, फिल्म में प्रणालीगत भ्रष्टाचार पर एक तीखी टिप्पणी के लिए सभी सामग्रियां थीं, फिर भी यह उथली कहानी और अधपके पात्रों पर बहुत अधिक निर्भर करती है

माधवन ने एक टिकट चेकर और एकल पिता, राधे मोहन की भूमिका निभाई, जिसमें संख्याओं के लिए असाधारण कौशल था। उनके सांसारिक जीवन में एक नाटकीय मोड़ आता है जब उनके बैंक खाते में 27.50 रुपये की मामूली शेष राशि चतुर और आकर्षक बैंकर मिकी मेहता द्वारा संचालित वित्तीय भ्रष्टाचार का एक जाल खोलती है, जिसकी भूमिका नील नितिन ने निभाई है। जैसा कि राधे भ्रष्ट व्यवस्था का सामना करती है, फिल्म लचीलेपन और न्याय की कहानी बनने की आकांक्षा रखती है लेकिन अपने असंगत स्वर और कमजोर पटकथा के कारण दर्शकों पर अपनी पकड़ बनाए रखने के लिए संघर्ष करती है।

माधवन द्वारा निभाया गया राधे का किरदार फिल्म का मुख्य आकर्षण है और आपको बांधे रखता है। वह कहानी के भावनात्मक भार को चालाकी से उठाते हुए, आसानी से भेद्यता और दृढ़ संकल्प को व्यक्त करता है। चाहे वह एक पिता के रूप में अपने व्यक्तिगत संघर्षों से निपटना हो या एक शक्तिशाली संस्थान के खिलाफ खड़ा होना हो, माधवन दर्शकों को अपनी यात्रा से जोड़े रखते हैं। निराशा के क्षणों के साथ शांत शक्ति को मिलाने की उनकी क्षमता सराहनीय है, जो राधे को हर व्यक्ति के लिए एक भरोसेमंद नायक बनाती है। हालांकि, माधवन की दमदार परफॉर्मेंस के आगे फिल्म की बुनियाद दरकने लगती है।

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गणना का आधार निश्चित रूप से दिलचस्प है, विशेष रूप से इसकी खोज में कि कैसे छोटी, अनदेखी विसंगतियां बड़े प्रणालीगत घोटालों में फंस सकती हैं। भारत के मध्यम वर्ग के लिए, जो लगातार बैंकिंग, कराधान और वित्तीय संस्थानों की भूलभुलैया में घूमता रहता है, यह कहानी एक परिचित राग छेड़ती है। हालाँकि, कार्यान्वयन निराशाजनक रूप से कम हो जाता है। पहला भाग दोहराव वाले दृश्यों से गुजरता है जो गति बनाने में विफल रहता है, जबकि दूसरा भाग प्रणालीगत धोखाधड़ी का सामना करने में आने वाली चुनौतियों के यथार्थवादी चित्रण के बिना संघर्षों को हल करने के लिए तेजी से आगे बढ़ता है

नील नितिन मुकेश ने नैतिक रूप से दिवालिया प्रतिपक्षी मिकी मेहता के रूप में अच्छा प्रदर्शन किया है। दुर्भाग्य से, उनका चरित्र एक परिष्कृत खलनायक की तुलना में एक व्यंग्यचित्र जैसा लगता है, जिसमें पूर्वानुमानित प्रेरणाओं और गहराई का अभाव है। माधवन के साथ उनकी बातचीत में कथा को ऊपर उठाने के लिए आवश्यक तनाव का अभाव है। कीर्ति कालाहारी को, राधे की प्रेमिका के रूप में, वादे के साथ पेश किया गया है, लेकिन अंततः उनकी भूमिका का कम उपयोग किया गया है। हालाँकि वह कमज़ोरी और ताकत के क्षण लाती है, लेकिन उसके आर्क में सुसंगतता का अभाव है, जिससे उसका चरित्र मुख्य कहानी से कटा हुआ महसूस करता है।

फिल्म रश्मी देसाई की प्रतिभा को भुनाने में भी असफल रही। राधे की पड़ोसी मोना लिसा के रूप में, उनकी भूमिका संक्षिप्त हास्य क्षणों तक सीमित है जो कथानक में बहुत कम जोड़ते हैं। प्रतिभाशाली कलाकारों का कम उपयोग यह दर्शाता है कि फिल्म अपने पात्रों और मुख्य कथा के बीच संतुलन बनाने में असफल रही है।

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हसब पार की सबसे बड़ी कमज़ोरी इसके स्वर में असंगति है। फिल्म अजीब तरह से कॉमेडी और ड्रामा के बीच घूमती रहती है, जिससे अक्सर इसके अपने संदेश को नुकसान पहुंचता है। जिन क्षणों को गहन और विचारोत्तेजक महसूस किया जाना चाहिए, उन्हें कॉमेडी के गलत प्रयासों से कमजोर कर दिया जाता है। एक ज़ोरदार कार्टूनी पृष्ठभूमि स्कोर विषय की गंभीरता को और भी कम कर देता है, जिससे टोनल बदलाव परेशान और परेशान करने वाला हो जाता है।

पटकथा, वित्तीय शोषण के खिलाफ मध्यवर्गीय संघर्ष को उजागर करने की कोशिश करती है, लेकिन स्थायी प्रभाव डालने के लिए आवश्यक गहराई और बारीकियों का अभाव है। संघर्षों के समाधान अत्यधिक सरल हैं, और कथा एक भ्रष्ट व्यवस्था के प्रबंधन की कठोर वास्तविकताओं पर प्रकाश डालती है। राधे की जीतें अनर्जित लगती हैं, क्योंकि तालियाँ और पुरस्कार उस यथार्थवादी प्रतिरोध और बाधाओं की जगह ले लेते हैं जिनकी ऐसी लड़ाई में कोई उम्मीद कर सकता है।

अपनी खामियों के बावजूद, फिल्म दृढ़ संकल्प की शक्ति और सामान्य लोगों की असाधारण चुनौतियों से उबरने की क्षमता के बारे में एक प्रेरक संदेश देने में सफल रही है। माधवन द्वारा राधा का चित्रण यह सुनिश्चित करता है कि दर्शकों को उसकी यात्रा की भावनात्मक अनुगूंज महसूस हो, तब भी जब कहानी बदतर मोड़ लेती है। हालाँकि, यह अकेले फिल्म की कथात्मक गहराई, असंगत गति और पूर्वानुमानित ट्रॉप्स पर निर्भरता की कमी को पूरा नहीं कर सकता है।

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तकनीकी रूप से फिल्म भूलने योग्य है। संगीत में भावनात्मक या कथात्मक लय का अभाव है, और निर्देशन में परिष्कार का अभाव है। सामाजिक रूप से प्रासंगिक विषय के साथ हास्य को मिश्रित करने का अश्विनी धीर का प्रयास मुद्दे की गंभीरता को कम कर देता है, जिससे दर्शकों को एक ऐसी कहानी मिलती है जो सतही और प्रेरणाहीन लगती है।

निष्कर्षतः, हसब पर्व में वित्तीय धोखाधड़ी और प्रणालीगत भ्रष्टाचार का एक आकर्षक अन्वेषण होने की क्षमता थी, लेकिन इसके असमान निष्पादन और कहानी कहने के कारण यह कमजोर पड़ गया। जबकि माधवन का शानदार प्रदर्शन इसे देखने के लिए पर्याप्त कारण है, फिल्म अंततः एक सम्मोहक और सामाजिक रूप से प्रासंगिक नाटक प्रस्तुत करने का एक चूक गया अवसर जैसा लगता है। मूल रूप से, अकाउंट इक्वल एक महत्वपूर्ण संदेश देता है, लेकिन इसकी डिलीवरी वांछित होने के लिए बहुत कुछ छोड़ देती है।

लेखक के बारे में
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कनाल कोठारी

लगभग आठ वर्षों तक मनोरंजन उद्योग में काम करने के बाद, कुणाल बात करते हैं, चलते हैं, सोते हैं और फिल्में देखते हैं। उनकी आलोचना करने के अलावा, वह उन चीजों को खोजने की कोशिश करते हैं जो दूसरों को याद आती हैं और वह स्क्रीन पर और ऑफ स्क्रीन किसी भी चीज के बारे में सामान्य ज्ञान के लिए हमेशा तैयार रहते हैं। एक पत्रकार के रूप में कुणाल एक संपादक, फिल्म समीक्षक और वरिष्ठ संवाददाता के रूप में इंडिया फोरम में शामिल हुए। एक टीम खिलाड़ी और मेहनती कार्यकर्ता, वह आलोचनात्मक विश्लेषण के लिए एक गंभीर दृष्टिकोण अपनाना पसंद करते हैं, जहां आप उन्हें फिल्मों के बारे में व्यावहारिक चर्चा के लिए तैयार क्षेत्र में पा सकते हैं।

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